动画，为人类描摹未来

　　日本动画界三大顶尖高手宫崎骏、大友克洋与押井守，不约而同地在04年相继出招。宫崎骏的力作《哈尔的移动城堡》入围了即将举行的威尼斯影展的竞赛单元，大友克洋构思八年的超大型作品《蒸汽男孩》火热上映并将目标瞄准了奥斯卡，押井守的《攻壳机动队2：无辜》也在早些时候的的戛纳影展亮相。如果说宫崎骏用美好的童话唤醒人类对环境和自身的关注，那么另两位则用恐怖的动画寓言迫使人类进行深刻的反思，但没有任何人可以为人类的未来给出一个明晰的答案。

　　三位高人联手出击，进一步把早已成熟的日本动画产业推向世界。三位大师可谓风格迥异。宫崎骏从未放弃对人性温良的期望，他笔下的世界明亮通透，充满童真的希望。大友克洋则是荒诞派的代表，在他的动画世界里，机械发展到荒谬的地步，人类对机械的过分依赖带来形形色色的可怕后果。押井守则是更为彻底的悲观主义者，在对人性罪恶的深刻反省，对现实的绝望下，充斥着对虚拟世界的无限向往。

　　反观中国动画却举步维艰，过去将原因归结为娱乐性不强、说教过重，但是日本的三位大师却都是说教高手，不少作品还极为晦涩。国内动画业近年来转向娱乐性发展，祭出明星云集的《宝莲灯》却再没有下文，反而在模仿迪斯尼还是模仿日本的摇摆中越来越失去自己的个性。

　　事实上，动画电影作为一项极为耗时耗力的工作，很难在短时间内赶超国际先进水平。日本和美国动画长片在作画、剧本和细节考究上，都细致到了堪称苛刻的程度，制作周期可以长达十几年。所以，动画电影工作者如果一味想在短期内靠拼数量，而忽略对剧本和绘画的高要求，难免容易费力不讨好地炮制出一些粗糙的作品。

　　动画最基本要素就是画面，反观早期在国际屡屡获奖的《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《牧童短笛》等作品，原稿质量之高足让今天的动画工作者汗颜。这两年国内动画制作思想开放了、题材拓宽了，画面质量反而有所下滑，只能说打造中国动画电影精品之路尚任重道远。