最早看到高桥老师的作品，大约是在93年左右的光景，那正是日本漫画首次“偷袭”中国的时代。在那个满载着逝去记忆的大时代里，伴随着来之风，漫天飞舞的樱花瓣，舶舟而来的还有车田正美、岛山明、北条司、细川知荣子等一批人。但是经过这弹指一挥的六年，当年曾经夺取过我们心灵的战士们还存活着几个?大概也不过只剩下正在《非常家庭》的领域中战斗的北条司和依靠《犬夜叉》又征服了一代读者的高桥留美子。
六年的时间，说起来不过是白马过隙的瞬间，但回想起来却是那么的冗长而遥不可及。当年依偎在书摊的铁皮护墙边上询问新书的孩子已经成为了被迫溶入将人类独立灵魂吞没的庞大社会机器的青年；为向父母讨索一点书款而伸出的小手已经变成了可以在几十亿人口的茫茫海洋中为自己掘拾生活原料的大手；连卖书的铁皮棚子也变了铝金外墙的书店，书店的主人从当年一分钱不肯通融的老太太变成了她的儿子。
这就是时间，这就是六年的时间。
那么二十一年时间又如何呢?说起来不过是比“六年”多了两个字，但却又不是那么简单。二十一年，可以让一个国家兴起或灭亡；二十一年，可以让一代人完成更迭；二十一年，更可以让红颜少女的鬓边生出白发。仔细想想，时间这东西也实在是太残酷，毫不留情。
当年身穿高中学生服的少女已经开始步入中年，不知她在回首遥望这过去的二十一年，会有什么样的感慨。我想她可能只会用身边的助手们听不到的细小声音淡淡地说：“呀!已经二十一年啦!!”
《福星小子》的喜剧
正像高桥自己所说的，SF是她的至爱，但这并不表示她就一定要画SF漫画，因此《福星小子》虽然具备了UFO和外星人，但它不是SF漫画。
《福星》是以爆笑为主题的作品，而且应该说是第一部真正溶入了高式幽默的长篇作品。这种幽默的语言和画面方式既不同于北条司中期有些低级的幽默,也不同于富坚义博那种高层次的语言和肢体幽默。确切地说，《福星》的(或说是高桥的)幽默理论上是应当属于在阳光之下的小民的幽默，而且是合情合理，俚而不俗。
高桥作品大都是围绕着一对恋人展开的，《福星》恰恰也是这种体裁，而且还是它第一部这种体裁的长篇漫画。色迷迷的，在海滩上只能看到漂亮女孩与萝卜、卷心菜(男人是不值得去用正常视角观赏的)的诸星当和性情暴躁、热烈开放，能够像雷公一样放电的外星美少女拉姆是《福星》中的主线情侣。爱情这种东西是双方面的，可是诸星当和拉姆之当却似乎只属于其中的一方。 
手上捧着令人望而怯步的恐怖便当(用焊枪和盾牌制作食品的拉姆，手艺是决不输于《乱马》里的天道茜的!)头上长着角，身穿很能表现美丽身段的服装，飞在天空中紧追着阿当叫“达令!”。这是拉姆给人的基本印象(不过……拉姆还是太可爱了)。“这是爱!多么真挚的爱!!”女孩子们总会这样非常“蛮横”地为拉姆辩解。相比之下，诸星当也的确太不给男同胞争脸了。好色、蠢笨、无聊、见异思迁又带着一脸的傻乐，想想已经成为大众偶像的拉姆，相形之下阿当实在是个集所有男人弱点于一身、应当倒进垃圾处理器的渣子。
可是，哪个男人又能说阿当的所有毛病自己身上就没有呢?阿当招人嫌，是因为他的性格外露，那么没有将另一面的自己暴露出来的你又如何呢?
最起码，如果有女孩遭遇危险，阿当真在这一瞬间忘记自我安危，奋不顾身地去抢救，这一点上他就要比大多数的男人要强。
阿当是爱拉姆的(虽然这一点直到最后时他自己也不肯承认)。在知道拉姆上了父亲的当要订婚时，他先是顾左右而言他，然后是发呆，最后决定一定要去破坏订婚仪式。但在这次艰难的战斗中，阿当始终不肯在拉姆面前摘下口罩和墨镜(这一刻偏偏是读者是希望的)，告诉她：“我来救你了。”可聪慧的拉姆早已发觉，而且也没有说破，只是随声附和着，暗暗地喜在心里。
